宋代哥窑古瓷以釉面的缺陷美--开片纹为特征，宋代哥窑古瓷釉面肥厚滋润开片纹如冰似水非常漂亮，出土哥窑古瓷如凤毛麟角，文献记载哥窑古瓷少之又少，传世宋代哥窑古瓷珍品也就百来件。物以稀为贵，更何况又是这么漂亮这么珍贵的极品瓷器，引起多少人趋之若鹜想要拥有一件这样的精品。这就给造假者提供了发财的门路，市面上仿哥窑古瓷的仿品比比皆是；那么，我们怎么鉴别新老宋代哥窑瓷器呢？
? 专家学者说鉴定哥窑瓷器第一要看器型，第二看胎，第三看釉，第四看开片纹，第五看支烧方式，那么他们的鉴定思想到底对不对，我们一一做个解析：
（1）有专家学者说宋代哥窑瓷器一般器型都比较小巧，文房用具和陈设用具较多，十几公分的大小为最多；首先我们要感谢专家学者对馆藏品哥窑古瓷器型做的笼统的总结，这个只是馆藏哥窑古瓷的个性表象特征，不代表所有哥窑古瓷的共性本质特征，又怎能作为鉴定哥窑古瓷的重要依据呢？不能，现代的模造工艺什么样的器型仿不出？只要你想的出就能给你造出来，并且仿的惟妙惟肖以假乱真。
（2）有专家学者说鉴定哥窑的真假要看胎，因为其胎土是用紫金土和瓷石矿混合，或者单一紫金瓷石共生矿制作而成，由于淘洗的次数不同，造成胎土里含氧化铁成分不同，在二次氧化后形成赤铁矿或磁铁矿晶体，所以瓷胎发色有深浅不同的紫黑色。那么紫黑色的瓷胎可以仿吗？当然可以了，用同样的胎土现代的工艺做出来的仿哥窑瓷器上也会出现紫黑色的瓷胎发色，所以你不能说出现这种颜色的瓷胎就一定是老的哥窑古瓷了，不然就不符合思维逻辑的。
（3）传世哥窑的瓷釉比较特殊，有粉青灰青，米黄，米白等色。粉青和灰青釉比较少见，显微镜下可见密密麻麻的小气泡和未熔化晶体；米白，炒米黄釉瓷器较为多见，一般均匀釉面不透明，开有黑色大纹片或者黑黄相间的大小文武片，釉下气泡不多见。我说为什么有人逛古玩市场专爱拿放大镜照来照去了，想必是为了细微放大的观察瓷器，这种敬业精神是可嘉的，但是不可取的。釉面下的气泡有没有，多还是少，烧制过程中出现的这些气泡现象只是概率事件，不是必然事件，又怎能作为鉴定哥窑古瓷的重要依据？不能说出现这种气泡现象就一定是老的哥窑古瓷，反之，也不能说老的哥窑古瓷在烧制过程中釉面一定会有气泡产生，古代哥窑瓷器纯手工制作流程釉面出不出现气泡或者出现多少的气泡只是概率随机事件。
（4）哥窑古瓷釉面的纹路属于第一种人工制造的以缺陷为美的裂纹瓷，又称开片瓷。一是纯铁线纹开片，一是金丝铁线纹开片。不管是怎样的开片，你想要多少，景德镇制瓷工厂都可以做给你，古时的烧瓷技艺流传至今，再加上现代高科技时代比古时的工艺制作只会更胜一筹，再加上点符合那个时代的特征的釉面做旧处理方法，足以扰乱你的眼光以假乱真的。这么明显的表象特征又怎能成为鉴定哥窑古瓷的本质依据，只能说所有哥窑古瓷釉面都会出现开片纹路，不能说只要瓷器釉面有开片纹路就一定是哥窑古瓷。
（5）再说说支烧方式吧！哥窑由于器型较小，支烧方式既有支钉支烧，也有垫饼垫烧的。垫饼垫烧的底足无釉露出一线胎骨，呈紫褐色。俗称铁足。支钉支烧器物比较少，有一种器物内底也有支钉痕迹的，说明属于叠烧之物，也就是大器内套小器的烧法。这种支烧方式也不是什么难题，新仿哥窑瓷器更是容易仿造。可以说现在的造假者就是按照这些表象特征去做的假，你想要哥窑瓷器上有铁足是吧，可以的，没有问题的，你想要多少我都可以为你量身定制的。
? 最后，不管是看器型、胎釉、开片还是支烧方式，这些只是哥窑古瓷身上存在的表象特征，专家学者也只是参照馆藏品之后，对哥窑古瓷的表象特征做的总结，这些表象特征是可以仿造的，并且都是成批量生产的，又怎能成为鉴定哥窑古瓷的主要依据呢？我在此奉劝各位藏友们不要再白白的浪费自己的血汗钱了，多想多看多对比眼光提高后再下手为时不晚的。
那么，什么是鉴定宋代哥窑古瓷的本质依据？是宋代哥窑古瓷釉面的老化特征--看老光（看点光），把宋代哥窑古瓷釉面反射到眼中的光圈成一个个圆，面积缩小到圆之后看点光，看一点反射光是聚光的、坚挺的、内敛的、油滋滋的和有厚度感的，聚光度强的看起来就像一面小镜子；而新仿宋代哥窑瓷器的釉面看一点是干的、薄的和散的。宋代哥窑古瓷釉面老化特征--看老光是符合自然、社会和思维规律的，是不以人的意志为转移的，也是造假者仿造不出的。
? 下面就让我们欣赏宋代哥窑古瓷釉面老化的美，并附上一组新老宋代哥窑古瓷对比图，欢迎随评，谢谢！
?哥窑?名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。很多人都是很喜欢去收藏它的，但是你知道应该怎么去鉴别其中的真伪吗?以下是我为你整理的哥窑瓷器如何鉴别，。
哥窑瓷器如何鉴别
1、看光泽，哥窑属于无光釉，表面呈油脂光泽，与通常瓷器的釉面的玻璃光泽截然不同。
2、看开片，哥窑开片典型特征是金丝铁线，较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、**裂纹。片纹密而不疏，曲而不直，呈不规则分布。
3、看底足，圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来，没有挂釉的地方，为铁黑色。
4、看气泡，哥窑器釉层厚，釉内含有气泡，像珠粒一样若隐若现，民间又?聚沫攒珠?的说法，没有气泡的哥窑肯定是假货，这是辨别真假哥窑器的一个最常采用的方法。
哥窑的主要特征其一，哥窑釉属无光釉，犹如?酥油?般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。
其二、?金丝铁线?的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片(?俗成百圾碎?或?龟子纹?)，以?金丝铁线?为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、**裂纹。明代《格古要论》中有这样的描述："哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。"
其三、?攒珠聚球?般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如?聚沫攒珠?般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，官、哥釉气泡密集似"攒珠"，是指哥窑釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易模仿。
其四、?紫口铁足?的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕**，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以 概括出故有?紫口铁足?之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。
如何保养瓷器一、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。
二、瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹 倒。
三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。
四、 出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱 落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈。可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。如果除不尽，可用刷子醮上醋酸，刷在土锈处，5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削。待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除，这种方法只适用于高温釉和釉下彩。
明洪武釉里红瓷器的鉴定方法1.造型特征洪武瓷的造型，多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风，尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型，从而展现了明瓷的新风貌。
2.胎体特征胎土因淘炼粗细之差，胎质表现不一。以官窑器物而论，瓷化程度较高，因而坚质细白，稍有厚重感。民窑器物则因火力不足，有类似浆胎的现象，胎体断面呈土**，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。
3.釉面特征釉面呈青白色，为元、明两代瓷的共同点，只是青白程度各朝略有差异。常见的洪武民窑瓷器，有的胎体淘炼不精，胎质呈白或灰白色，经厚润的青白釉汁映衬，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窑器釉面虽也为青白色，却较民窑器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融时产生变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。
4.图案纹饰明代早期纹饰，大多简练流畅，豪放生动。洪武时期，官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞天，特别是描绘自然的写实纹饰，更能体现制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓郁的生活气息。洪武时所绘菊花呈扁椭圆形，折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状，而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形;同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。
瓷器上那种一面青花绘画，另一面模印凸花的两面装饰手法，是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样，多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类，而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中，多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心，多草书?褔?寿?字，也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等，而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰，继承传统的书法与绘画，创造了明代早期的?一笔点画?，用笔简练、纯熟，以描写自然为主，朴实无华，大笔写意，着意渲染。青花色调与元代一样，比较稳定，很少有流散现象。但发色并不浓重，趋于清淡，能较好的衬托出纹饰画意。